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当前位置:主页 > 电蚊拍 > 佳格 > 正文 更新时间:2018-12-03

近70年的国产动画,是一部中国文化潮流变迁史

文丨ACGx(ID:acgclub)知乎里有一个叫做蜡笔小新中有哪些地方能反映日本的特点?的热门问题。

在这个问题下,很多资深动漫爱好者都从各个角度指出,在《蜡笔小新》这部动漫作品中,其实出现了很多能够反映日本某个时期文化潮流的元素。比如上世纪70年代在日本女子高中生中开始兴起的sukeban文化、日本泡沫经济时期流行的高叉连体泳装、北野武的招牌搞笑动作コマネチ……正如《蜡笔小新》一样,很多以现实社会为创作蓝本的动漫作品,往往也都成为了文化潮流的重要记录载体。

毕竟动漫说到底还是视听艺术的一种,是商业、文化价值并重的文创形态,所以除了动漫作品讲述的故事之外,创作者对人物形象的设计手法,本身就反映了该作品在创作阶段的社会文化潮流风向。这种现象,在中国国产动漫作品,尤其是动画类作品中亦有体现。

虽然中国动画的历史可以追溯到1922年的《舒振东华文打字机》,但是由于战争等一系列历史问题,能够充分反映创作期间社会潮流,且目前还能看到的动画作品,其实绝大多数是诞生于建国以后的和平年代。按照中国动画的发展历史来看,大致可以分为建国初期、80~90年代、00年之后三个阶段,而在这些不同年代製作的动画作品中,动画角色人设的变化,或许也能让我们从另云彩彩票外一种角度,来重新审视中国文化潮流在近半个世纪以来的发展变迁。

建国初期:将拍摄镜头瞄準普通大众的中国动画太阳光金亮亮,雄鸡唱三唱;花儿醒来了,鸟儿忙梳妆……这首在中国脍炙人口的儿歌《劳动最光荣》,是1952年由上影美术片组(上海美术电影製片厂前身,1957年正式建厂)出品的黑白动画短片《小猫钓鱼》的主题曲。这部动画作品用一种充满童趣的手法,讲述了做事三心二意的猫弟弟在认识并改正自己错误之后,最终钓到大鱼的故事。

虽然这部动画中出场的三位主要角色都是动物,但它们在人设方面其实很有时代特色。在建国初期,中国社会大众在穿衣的时尚潮流方面,主要崇尚简洁、朴素和平实,以至于无论是猫妈妈还是两只小猫,它们在人物形象设计方面都延续了同样的审美。

此外,猫妈妈的温柔、猫姐姐妙妙的善解人意、猫弟弟咪咪的调皮但不顽劣,其实都是当时中国社会所崇尚的优秀家庭代表。在那个时代,中国正处于社会主义建设的摸索期,在农业、工业方面大力发展集体经济,也影响了当时的社会文化潮流。

作为美术片而出现在大众视野中的动画,除了一些传说、神话题材(如《猪八戒吃西瓜》《济公斗蟋蟀》《雕龙记》)之外,这些文创作品绝大部分都因社会大环境的影响,将镜头瞄準了最普通的劳动人民,用写实或者拟人的手法,通过发生在小人物身上的有趣故事,教育中国青少年什么是对,什么是错。比如改编自作家任溶溶的知名童话,1962年由张松林导演,上海美术电影製片厂、上海电影专科学校联合出品的动画《没头脑和不高兴》,两位主角、少年宫的管理大爷、来看戏的少年儿童,他们的着装几乎是当年中国少年儿童日常生活的真实写照。

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